《十七》的故事很简单：十七是一个男孩的名字，在他两岁时，父亲在邻镇的酒店喝完酒后，将十七押在了酒店，说是回家去取钱来赎，结果失足掉进寒冷的水沟淹死。母亲（陈冲饰）花了八年时间将被富家收养的十七带回了山村。由于恐惧再次失去唯一的亲人，母亲一直设法控制着儿子，甚至心理有些扭曲，但渴望自由和独立的十七日夜梦想着走出去，无奈的母亲只好帮他收拾好行囊，母子两人在穿越山野的路上，逐渐彼此了解了对方……

　　电影如果按照这个套路拍下去，应该是个剧情很清晰的故事，这条主线加上另外一条由快男季军魏晨主演的副线，拍摄出来怎么也不至于不会让人看不懂。但据姬诚介绍，剧组到了拍摄地之后，他推翻了最早的拍摄计划，开始用另外一种方式来叙述。在成片后，电影的故事性被弱化了，影片开始那个对着清澈河流的长镜头，包括点缀于风景如画中的人物，以及悠扬的长笛和深情的山歌，都使得影片有些沉闷，在开始的十五分钟，很难了解导演究竟想去表达什么。直到电影进行到大约一半，母亲带儿子向山外走去，电影仿佛找到了灵魂，母亲对儿子复杂又细腻的情感，被陈冲演绎的淋漓尽致，而儿子对母亲的重新认识，也让观众产生了矛盾的心理……影片最后，十七决定留下来陪着母亲，片尾字母出来的时候，不再觉得影片的开头是冗长的了，整个影片在慢板的抒情中，显得浑然一体。

　　《十七》完全不像一部80后新人导演的作品，尽管它的青涩显而易见，但在电影商业化带来的浮躁中，它所体现出来的冷静还是难能可贵。除了姬诚之外，其他几位80后的导演也已经开始在影坛趟开他们的第一部，陈正道的影片《盛夏光年》，韩延青春题材的《摊开你的地图》，蒋丛献给北京奥运的《京都夏利》，赵淑彬关注民俗文化的《踩桥》……或许初出茅庐的80后导演们很难得到资本的青睐，捉襟见肘的投资使得他们只能投拍小成本的文艺片，但他们在影片中所体现出来的才气却值得注意，因为他们是中国电影的未来。

　　通过这些80后导演的电影选题以及部分成品之后的作品，很容易在他们身上看到另一导演群体的影子，那就是在中国影坛处于不尴不尬位置上的第六代导演。贾樟柯、王小帅、娄烨、张元、章明……他们的作品开始对城市底层和平民生活进行大面积的关注，在有着浓厚的文艺特质的同时，又都有着灰色的共性，虽在小众群体中有良好的口碑，但很难赢得大众认同或共鸣。第六代向商业化的妥协，效果并不显著，仿佛只有在文艺这个“螺丝壳”里才能做道场。纵观这些崭露头角的80后导演作品，或多或少也和他们的先辈第六代一样，有着难以抛舍的文艺情结，但好在他们通常从第一部作品开始，就意识到了商业的重要性，如《十七》请来了具有票房号召力的陈冲，《京都夏利》与奥运盛事的契合……内地电影在如何处理好文艺和商业的关系上，一直做得不好，期望80后影人能在这一点上带来改观。

　　80后导演继承第六代衣钵不是坏事，电影的发展走向终将证明，第六代对电影的理解、以及对电影内涵的挖掘，将起到重要的承上启下的作用。因为条件许可，80后们接触了世界范围内的大量优秀电影作品，这对开阔他们的视野以及如何给中国观众拍出好电影大有帮助。只是，需要注意的是，在起步时期，千万不要有大师心理，从习作开始就故作高深，第六代身上的真诚和现实，是值得他们领会和认真学习的。