话剧的生活质感首先来自剧作家对现实的切身感受，而不是网上“冲浪”载下来的故事，也不是走马观花听来的介绍。《临时病房》中的农村老太刘大香和城里的退休会计李天佑，两位饱经风霜的老人都很倔，但各有各的倔法。他们住在同一间病房，刘大香一心要做护工挣饭钱，李天佑却再三教她不能忽视身上的肿瘤，让护士听了大怒。

　　这是两个具有活生生性格的人物，即便没有激烈的利益冲突，在临时病房这个巧妙设置的情境之中，有戏也是必然的了。李天佑被刘大香的鼾声吵得睡不着，避之唯恐不及；他睡着后，刘大香却怕他的心脏“停摆”，走得太近，引起误会。重复、穿帮这些喜剧手法在剧中多次出现，使这个关于孤独老人的故事毫无悲苦的味道，反而喜气盎然。但这又不是一般的喜剧，更像的是契诃夫的含泪的喜剧———一种最高明的喜剧。

　　《临时病房》结尾时两人依依不舍地分别，我突然由此想到了美国电影《给戴西小姐开车》，那本来也是个舞台剧，两个戏都有着极为厚实的生活质感，又都挖到了文化的层面。刘大香和李天佑之间其实也是两种文化的关系，乡下人和城里人的文化，最后达到了和谐。他们并没有走到一起，给我们一个光明的尾巴，但他们在心灵上实现了沟通。以和谐为归依，《临时病房》这样的小作品远胜过那些飘在空中的大题材大制作。